從歌舞伎、能劇、鬼怪故事、水墨畫中汲取營養而形成的日本傳統美學 用兩對夫妻的聚散離合進行雙線敘事描寫貪婪的“夫”由鬼迷心竅到幡然醒悟、擺脫欲望支配的過程在此過程中等待男人回歸正途的是忠心的、忍受命運悲劇性的“妻”溝口聚焦于古典文學而非小津鏡頭下戰后日本逐漸解體的傳統家庭他采用運動鏡頭而非小津的固定鏡頭在幕轉換時亦多用“疊”而非小津的“切”如果說小津的繆斯是原節子的話溝口的繆斯則是田中絹代 相比于《愛在今秋》影片在音樂處理上更富于技巧沉悶的鼓點、清亮的鑼、流鶯般的琵琶、凄凄的簫聲為影片賦予一層韻味受到中國古典音樂影響的日本古典音樂似乎更講究自然特性“高山流水”“風吹草動”“葉落歸秋”等自然音被樂器擬聲化秋水伊人影视是從聲之“形”中提取的“神”