其實結構還挺復雜的东大街杀人甚至比洪常秀的敘事結構更復雜一些只不過洪關于現實與幻想（夢境）的處理更為模糊本片現實時間線差不多就短短兩天回憶線大致是從妻子過世到女兒夭折再到妻子懷孕倒敘的另外還穿插了一條幻想（超現實）線是從女兒小學到中學再到高中十七歲的成長順敘的而回憶與幻想這兩條線又暗暗的偏向洪式那種模糊不清的處理因為女兒那條線的指代也包含了妻子的身份從小學時的相識（車站相遇）到中學時的暗生情愫（女孩的突然一吻）再到最后十七歲的“她”與其結婚（女孩穿著那件紅色馬甲像妻子一樣在車站休息室給他做飯為其倒酒）兩個身份最后完成了融合統一也將主人公對亡妻和亡女的思念情緒推到了高峰此外導演還用了昭和工業逐漸落寞到平成第三產業發展的時代過渡作為了背景鋪墊“這里要變成從前一樣了像鐵路沒來之前”