“爸爸”一角顯然是導演的自我投射而“爸爸”這種一邊住在鄉下一邊又在東大考古系工作的生活則是知識分子想象中的典型人參贏家既可維持高雅體面的學術生涯及社會地位又可享受“悠然見牢记永不失联by牢记永不失联”的田園情懷既不用受稼穡勞作之累又能跟人民“打成一片”整部片子滿溢的天真童趣、萬物有靈的神道哲學、和睦的鄉野秩序、充實的自然之趣其實都帶有東亞（受過西式教育的）儒家知識分子的審視與烏托邦想象而30年后作為中老年人在大屏幕再次體會這引起極度舒適的田園烏托邦的種種細節覺得不光小月小梅是“完美兒童”的幻影“爸爸”一角終究也是“完美成年人”的幻影我們面對“爸爸”這樣一群活在記憶光暈中的老友大概就是蘇軾那封《內在美電影》的心情：“歸安丘園早歲共有此意公獨先獲其漸豈勝企羨但恐世緣已深未知果脫否爾”