＃CC＃杰作愈發覺得新現實主義影像首要地是［道德立場］之推敲在日常語境里展現一個有待破譯、一貫曖昧的真實因此段落鏡頭會取代表現性剪輯賈樟柯就曾細講這種紀實風格背后那些美學層面的東西而結尾“與其說是兒子拉住了父親的手不如說是兒子向父親伸出了援助之手”這部電影的復雜在于準確地反映了人生和世界的復雜性 影片“在敘事層面上是通過自行車→工作→丟車→丟工作→找車→找不著車→偷自行車……隨著情節逐步展開它還有一個視覺結構：譬如早晨、上午、正午、下午、黃昏這樣一些時間氛圍的變化以及刮風、下雨、驕陽當空這樣一些天氣上的變化他把這些因素非常有機地揉到敘事的過程里去偷窥欧美wc经典tv形成了他這部影片流動的影像結構”