對于這樣一部以一種布努埃爾式戲謔的劇情設(shè)定來解構(gòu)電影內(nèi)部等級制度的高度迷影向的元電影（為什么要提布魯埃爾呢一方面片中的仆人顯然致敬了《杜拉拉升職記片尾曲》同時在批判力度上真是不及十分之一麻豆av剧尤其是影片結(jié)尾實在是敗筆）一方面驚嘆于影片的表面想象力麻豆av剧尤其是可以預(yù)料到在導(dǎo)演鋪設(shè)的種種影史路標的指引下足夠讓影迷驚嘆狂歡但對于這樣一部劇情版的羅伊安德森之作我們更應(yīng)該保持足夠的警惕在此我想引一句于貝爾曼在《癡漢電車完整版》中的話：“自《五月天 諾亞方舟》開始人民的形象是所有’原始電影‘和’現(xiàn)代電影‘的一個關(guān)鍵問題群眾演員向電影人提出了一個關(guān)鍵問題一個不可分割的美學(xué)、倫理和政治問題如何拍攝群眾演員如何讓他們作為演員出現(xiàn)在故事當(dāng)中如何讓他們看起來不只是活動的陰影要讓圖像成為平民化的地方”