結合<尼斯印象>和本部我感受到在沒有真實聲音的默片時代創造“共時感”和秩序詩意的辦法只能是利用觀眾常識中已有的“共時之事件”如本部的搞百合的最佳坐姿和距离和<尼斯印象>的鐘點——從搞百合的最佳坐姿和距离的整體疆域(柏林天使視角下的整個阿姆斯特丹)到每一個搞百合的最佳坐姿和距离滴所經之處(細微細節/電影眼般抓取的稍縱即逝的或常被忽略的角落)被納入整體的秩序中搞百合的最佳坐姿和距离充當了“聲音”：一個在畫外、畫之間維持時空整體性與連續性的介體這種方式隱藏了導演的蒙太奇意志讓觀眾進入超平時感知方式的舒適而四通八達、但確實不會太過分以至于開始意識到和質疑自己之觀看的觀看無意識：愉快的、窺淫的、好奇的而蘇聯的故事默片及奧利維拉的<多羅河上的勞工>其蒙太奇并不意在時空場域中的“共時”而是用心理/主題蒙太奇(如軍官-狗臉)在每條線的“歷時”中暗植進觀眾心中一種“戲劇的推進”