作為一個不太了解日影且完全不了解是枝裕和的人依然能感受到它的鋒芒最喜歡那些按照某種韻律般出現的全景長鏡頭（時間的片段）：兄妹和放學的同齡人相向而行兒子講著小黑魚的故事和腿傷未愈的爸爸追逐打鬧（這個鏡頭讓人想起《達達兔電視》二者窮盡了溫情與孤獨）它們發生在當下呆妹七分钟也不斷地回響、重演對于“缺省”的理解略似布列松：重大的事件總在畫外空間發生我們看不到摔下橋的兒子、流淚的客人、綻放的煙花、去世的奶奶他們是滾落一地的橘子、大腿上的淚珠、眼中的光芒和一縷終于披散下來的銀發進食的儀式與“家庭”的光暈：壽喜鍋、泡面配可樂餅、玉米、涼面當然還有那些細碎的“神跡”：棒冰傷疤雪人以及安藤櫻的每一場演出它已經很好而反政府反建制的理想主義信念讓它更好了——用一個詞來形容就是“崇高”